东北秧歌的基本动律是什么？要详细的东北秧歌手绢花基本动作

文章简单介绍东北秧歌的基本动律是什么？要详细的，以及东北秧歌手绢花基本动作的详情，跟着小编一起来看看吧。
东北秧歌的基本动律是什么？要详细的东北秧歌动律介绍东北秧歌是东北三省广大地区人民喜闻乐见的民间舞蹈艺术，拥有一套完整的表演形式：热烈、欢快、火暴、诙谐是它的特点。其音乐特征也十分明显，既火暴热烈，又欢快、俏皮、风趣，优美抒情。旋律跌宕起伏，迂回曲折。常用道具有手绢、扇子、花棍和提花灯等。既有广场歌舞自娱性特点又有表演性舞蹈特点，基本风格是艮劲、美劲、泼辣劲。东北秧歌的动律风格可概括为“稳中浪” ，而舞蹈中的艮劲儿、美劲儿及泼辣劲儿给这一舞种增色不少。东北秧歌的“浪” ，体现在身上的动律；“艮”表现在踢步的“快出慢落”中；“踢步”的节奏感特别强，单一的踢步在一拍里有多种不同的变化，踢出的那一瞬间是非常快的用力过程，这一过程犹如一个快吸气，落脚时仿佛突然呼吸的顷刻，但很快地又转化为一个长叹似的重心移动。在这些种变化中，掌握东北秧歌一拍紧跟一拍的节奏特点和弱拍出、重拍落产生的“艮劲儿”“美劲儿”“泼辣劲儿”特点的美学特征。落地与重心移动充分地体现了稳、美、浪的动律风格特点。由此可见，踢步不仅表现了“艮” ，同时也表现了“浪” 。“浪”使人联想起弧线。东北秧歌的重心移动形成一个小弧线，前踢步：重心移动形成下弧线。后踢步与侧踢步：重心移动的感觉是上弧线。把这些弧线连贯起来，形成浪的弧线动感。东北秧歌膝部短促,有弹性的曲伸,是各种步伐的主要动律，腰部扭动，肩部划圆是上身的主要动律。东北秧歌中手绢花和鼓的动作非常丰富，是情绪宣泄，表达思想感情的重要手段。舞蹈表演贯穿“稳中浪，浪中艮，艮中俏”的主体风格，其性质是民间舞蹈典型风格的动作分析及运用。体现在基本动律的训练上，（1）压脚跟：不同脚位的压脚跟。（2）双膝屈伸：不同特点的双膝活动。（3) 上身动律：东北秧歌的身体韵律主要是上下，前后动律和八字圆动律以基本动律为据，扩充民间舞的表演空间。将动作，道具，感情三者相结合，提高形体的表现力和表演能力。培养“以情带动”表演，并运用所学的动作，充分表现舞蹈的情节，表达内心的情感。如在手巾花的训练中，为强化，烘托东北秧歌火爆热烈的艺术气质，在掌握基本动态及感情的前提下，加强手巾花技巧训练的教材内容，从而扩大这一道具的使用范围，拓展了缘物寄情的手段，增强了表现力。强调并注重动作的过程和发力点，重视“点”与“点”之间的“线” ，增加动作的“韵”韵味。再配上一定的情感，强弱对比鲜明，轻重缓急巧妙的动态特征，较鲜明地显示了东北人热情，质朴，刚柔相济的心理特征。
二人转的手绢，玩的话有什么技巧吗？

文章插图
1、外片花手绢花。拇指在上，其它四指在下托住手绢，由里向外在小臂上和小臂下旋转，手绢始终要成片状。
2、里片花手绢花。全手握住手绢的一边，手绢打开由外向里在小臂上和小臂下旋转，手绢始终要成片状。
3、八字片花手绢花。食指挑住手绢的一边，其它四指握绢，用八字腕将手绢耍开成片状为八字片花。
4、前立片花手绢花。全手握住手绢的一边，手绢由外向里立转一圈，手绢面朝前成片状为“前立片花” 。
5、旁立片花手绢花。全手握住手绢的一边，手绢在胯旁立着转一圈，手绢面朝旁为旁立片花。
6、上下片花手绢花。食指挑住手绢的一边，其它指握绢，手绢打开在胸前或胸旁耍“外片绢”然后在腰前耍下片绢(手指朝下，用食指将手绢由外向里拧一圈，手绢面向上成片状。)如此连续反复形成一上一下两个片花，为上下片花。
7、小五花手绢花。全手握绢，动作和“小五花腕”相同,一手里片花，一手外片花，两手交叉上下交替旋转，手绢要成好似一团花。
8、里翻花手绢花。食指挑绢，其它指握绢，以腕子为轴由前向后翻一圈，手绢随腕子翻花，一拍一次，也可一拍两次或三次，这是二人转中常用的手绢花。
【东北秧歌的基本动律是什么？要详细的东北秧歌手绢花基本动作】9、外翻花手绢花。手绢的中段夹在中指之下食指和无名指之上。用“外翻腕”将手绢从里向外翻一圈，手绢在小臂上翻花。一拍翻一次，也可翻两次至三次。这也是二人转中常用的手绢花
练习东北手绢花的好处以下为好处：
在东北秧歌表演中,手绢是重要表演道具,通过摆出不同的形态动作能够传达不同的情感,是寄托民族文化的重要载体。基于此,本文对东北秧歌表演中手绢花基础艺术进行研究,分析表演中手绢花艺术的重要作用,并探讨手绢花艺术的运用,以期促进东北秧歌的发展与传承。
东北秧歌中对手巾花的运用十分充分，仅是手巾的持巾方法就有六种之多，有握巾（分为两种：全把握巾和半握巾）、捏巾（也可称三指提巾）、抓巾、指挑巾、托巾、夹巾（分为虎口夹巾和二指夹巾等）。手巾花的各种拿法加上手腕的灵活运动可以产生各种各样的手巾花。手巾花丰富的舞法有：里（外）绕花、里（外）片花、碎绕花、小五花、单掏花、抖花、掸巾、甩巾、搭巾、撩巾、立片舀花等。

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