让子弹飞删掉的一段的寓意

让子弹飞有什么寓意让子弹飞一会儿的意思是凡事等过一段时间再下结论，同时胸有成竹地预期事情会如自身所想那样发生，有运筹帷幄一类的意思。由于对白有着莫名的逼格，让网民不时引用。

文章插图
让子弹飞一会儿出自2010年上映的电影《让子弹飞》中的一句对白。电影中有张麻子一众人伏击马邦德上任县长的火车，张麻子对着马车打了几枪，似乎没什么反应，旁边的兄弟问了一句“没打中” ，张麻子回了一句“别急，让子弹飞一会儿。”
《让子弹飞》电影的意义：
该片借古讽今，从细节和对白中能解读出许多象征和隐喻。看着三个坏人对垒，有如在阅读一套计谋典籍。尤其是台词“让子弹多飞一会” ，跟“放长线钓大鱼”有着异曲同工之妙。
该片梦幻般的开头——白色骏马拉着蒸汽火车穿行在山林之间，佐以久石让抒情优美的配乐，这美丽的画面仿佛就像从日本动画大师宫崎骏的电影意象中幻化而来。
而接下来巨大的火锅，带着麻将牌面具的土匪，飞舞在天空中的火车车厢，乃至于击打着日本鬼太鼓迎宾的白面妇女，悄悄观察着新上任县长的鹅城一霸。
无论形象、情节、人物的特性，还是画面的想象力，莫不带着强烈夸张的卡通片风格。那种主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。
让子弹飞删减了什么让子弹飞删减了露点的剧情。
《让子弹飞》这部电影，相信大家都不陌生，这一部电影可以称得上是一部有喜度，有深度的电影。因为这部电影，在看第一遍的时候，都会对剧中众多的演员们，精湛的演技，表现出来的搞笑天赋，深深的吸引。
这部剧的主干就是张牧之和黄四郎之间的相互斗法，再掺和上一个墙头草马邦德。张牧之、黄四郎之间对彼此身份性格目的的推测，他们各自的动机和决策推动着事件发展和剧情走向。
我最佩服姜文的地方在于，他把《让子弹飞》拍成了一部，无论谁，都可以在电影里找到自己想要的东西的电影。电影的层次感和留白的叙事方式更是叫人拍手称奇，很少有人会说，自己看不懂《让子弹飞》，但很少有人会说，自己看透了《让子弹飞》。
让子弹飞寓意（让子弹飞之历史的循环）原创：顾子明政事堂plus2019 2019-08-22
本文阅读前，需要至少阅读《《让子弹飞》中最大的彩蛋》这篇文章。
《让子弹飞》中，在影片一开始，在吃着火锅唱着歌的火车上，埋伏了一个小彩蛋。
马邦德命令汤师爷写诗的时候，县长夫人对汤师爷那是各种的刁难，一连串的“屁” ，搞的汤师爷狼狈不堪，看起来两个人的关系特别差。
可是，就在县长马邦德给护送他的铁血十八星路军将士讲话的时候，汤师爷却偷偷的亲了县长夫人一口，然后两个人你侬我侬的打闹了起来。
可以说，这几秒的一个细节，不仅把把马邦德、汤师爷、县长夫人三个人的错综复杂关系展现得淋漓尽致，也告诉了观众们，电影里很多人物关系是藏在那些虚化的场景里。
譬如相对应的一个细节，县长夫人几次躺在床上等待张麻子的时候，都是化妆状态，而且身下还垫着喜庆的红垫子，用尽各种语言来挑逗张麻子。
但是当她听到马邦德说张麻子烂醉如泥，晚上不能来睡觉后，马上就卸妆了。（注意服饰、耳环以及床单）
可以说，县长夫人一直都在等着把县长张麻子给“办”踏实了......
不过县长夫人对县长的“恩爱”都是假象，就跟在火车上一样，在县长不在的时候，夫人也会把师爷给“盘了” 。
所以，每次县长夫人房间里面进男人，背景音乐都会恶趣味的配上发春的猫叫，没办法， “与多名男性发生并保持关系”就是县长夫人的生存之道。
她会在各个势力之间进行下注，赌任何有可能胜利的一方，就像夫人说的， “只要我是县长夫人，谁是县长，我无所谓” 。
而理解县长夫人，对于理解花姐有着非常重要的意义。
《让子弹飞》中有两个挺深刻的寓意，一个是伪装成汤师爷的马邦德， “谎话说多了自己会信以为真，面具戴久就会长在脸上” 。
而另一个寓意，则是随着故事的发展，花姐成长为县长夫人，老三成长为黄四郎， “长大之后，我就变成了你” 。
姜文的电影中，每个人都代表着一个群体，随着窑姐县长夫人的惨死，另一位妓女花姐，也成为了“只想当县长夫人”这个群体的代表。
毕竟花姐是导演的老婆，戏份那可是相当足的，电影针对花姐和他的男人们，做了五个彩蛋。
花姐第一次在黄老爷家出场，胡万就盯着花姐，胡千调侃花姐，在黄老爷和胡千大笑的时候，导演给了平时喜欢笑的胡万，一个严肃而不高兴的镜头。
这在暗示花姐和火车上的县长夫人一样，搞定了老板的“挚爱” ，黄家二号人物大管家胡万。
花姐跟老二老三一起玩肉的bicycle ，以及后面花姐说的， “我们三个活活被张麻子拆散了” ，这几段已经明示了花姐同样搞定了张麻子团队的二号人物老三。
就像昨天文章写的，花姐让张麻子团队的师爷马邦德心甘情愿把钻石送给了她，考虑到钻石的价值和寓意，暗示花姐不仅搞定了张麻子和黄四郎团队中的二号人物，连真县长的马邦德也搞定了。
可以说，花姐这个鹅城的交际花，手腕不可谓不强。
电影介绍了黄四郎对“赝品”是相当的精益求精，连两个人的牙齿有不相似的，也要拔了俩人一起来镶金牙。
但花姐还是很自信的通过打开衣服看身体，找到了两者的不同，意味着她不仅跟黄四郎非常亲密，甚至也有可能跟赝品也发生过关系。
老七最后问张麻子是不是也喜欢花姐，由于之前老三喜欢花姐是尽人皆知的，这次老六还问这个，暗示老四老五哥俩，也都被花姐拿下了。
好了，如果明白了这些人物之间的复杂关系，就会明白，为什么花姐先把替身带走，最后会把替身交给张麻子了。
首先，由于花姐跟多位主角的复杂关系，使得花姐知道老三和马邦德都准备带着银子反水跑路。
所以，花姐在剿匪之前，通过一场逼宫，要加入麻匪，准备跟着老三和马邦德一起走，当小凤仙一般的“县长夫人” ，不留在鹅城继续当妓女。
但是，老三认为这一战太危险了，毕竟要打黑枪，所以老三同意了张麻子的建议，让花姐来控制赝品。
但是，张麻子前脚刚走，知道张麻子必败的花姐后脚就带着赝品走了，准备与干掉张麻子的老三等人会合。
所以，张麻子就出城回城这么半天的功夫，赝品就从枪法极好的花姐手里“消失”了。
【让子弹飞删掉的一段的寓意】那么，为啥最后花姐又把赝品交出来了呢？
就像老三和花姐对话说的那样，她俩对于是否交出赝品是有着巨大争执的，但是在最后的时刻，妥协了，两个人决定支持张麻子，交出赝品。
因为最后的这场决战中，张麻子团队在老二死后，基本上是孤家寡人了，而老三几乎已经成为了能够左右战局的第三股势力。
对于老三来说，团队缴获假麻子的枪械和数百万两的剿匪银子，都是非常大的筹码，如果张麻子对黄四郎久攻不下，老三很容易反水并和黄四郎达成停战，体面的带着钱和部队离开鹅城。
不过，张麻子在开始他一系列行动之前，早就预料到了老三的脑后的反骨，第一件事情就是把老三以找花姐的名义支开，使得丧失了老三作为主心骨的“谋反”团队中的老四和老五，只能听大哥的。
而张麻子回鹅城之后，第一天送银子第二天送枪，第三天把子弹都打没了，在老三回来之前，把原本属于老三手上的筹码都打没了。
这一套三板斧对于老三来说是致命的。
这意味着如果张麻子最后输了，他和花姐手上将除了替身之外，一点筹码都没有，到时候跟黄四郎将毫无谈判的能力，按照黄四郎的性格，老三明白，他们最后很有可能会像马邦德那样被除掉。
因此，张麻子送钱送银子，不仅仅是在鼓动民众，更是逼着决定着胜负手的老三和花姐，不得不交出替身，跟自己站在一个阵营来进行最后一搏。
毕竟，虽然张麻子手里的枪和银子都没有了，但是黄四郎碉堡里面还有的是银子和武器，所以老三和花姐只能选择失之东隅收之桑榆，把赝品交出来，跟着张麻子搏一把。
可以说最后的这一战，张麻子通过调虎离山、撒钱、撒枪、杀赝品等一系列的骚操作，把城南两大家族、老三、花姐等各股势力，都绑在了自己的战车之上，然后发动起了群众推了碉楼，这位孤家寡人可以说赢得非常侥幸。
不过，虽然张麻子端了黄四郎的碉楼，可被张麻子“绑架”的花姐和老三们，早就跟张麻子离心离德，在胜利之后坚决抛弃张麻子，奔向新世界。
因此，最后唱着“长亭外古道边”的火车上，历史又形成了一个循环。
革命虽然胜利了，但老三成长为了新的县长，老四老五成长为了新的师爷，花姐成长为了新的县长夫人，张麻子曾经的部队，也变成了吸大烟的铁血十八星路军，由马拉着火车逆行驶向“浦东” 。
没办法，人都是要长大的，
挥斥方遒的少年们终究都会变成自己曾经讨厌的模样。
这也许就是历史的一种宿命。
不过，这宿命偶尔也会被打破。
当所有人都选择长大的时候，
还有一个人选择继续他的初心......
《让子弹飞》表达了什么样的寓意？姜文想要表达的是对一手遮天的恶势力的反抗和官商勾结腐败的讽刺。虽然主题是一个非常有含义的主题但是姜文用他独特的思想在喜悦的节奏中讲完了整个故事，虽然剧情中采用大量的夸张手法制造笑料，但细细品味就会发现很多味道，例如不存在的鹅城，还有不存在的麻子，这就是姜文的思想特色。

《让子弹飞》留给观众的思考寓意无非是“革命与人性” 。细细品味，又似乎不止于此。故事里面浦东就是上海，上海就是浦东。革命者迟早也会成为不革命者，二者是相互转化合二为一的。故事的政治寓意，当是在说辛亥革命的不彻底。但对于一个原本荒诞传奇的故事，倘若一定要对号入座，那就是庸人自扰了。其实影片之中所要表现的革命与人性，应该是一个跨度很大内涵很深的话题，应该有不同人群不同时代不同意义的理解。

真正的革命者（姜文），仍然孑然一身，独立前行。他到底改变了什么？似乎有又似乎没有。

但是他（革命者）仍然在继续前行。
让子弹飞寓意这部剧的寓意介绍1、该片借古讽今，从细节和对白中能解读出许多象征和隐喻。看着三个坏人对垒，有如在阅读一套计谋典籍。尤其是台词 “让子弹多飞一会” ，跟“放长线钓大鱼”有着异曲同工之妙。

2、该片梦幻般的开头——白色骏马拉着蒸汽火车穿行在山林之间，佐以久石让抒情优美的配乐，这美丽的画面仿佛就像从日本动画大师宫崎骏的电影意象中幻化而来。

3、而接下来巨大的火锅，带着麻将牌面具的土匪，飞舞在天空中的火车车厢，乃至于击打着日本鬼太鼓迎宾的白面妇女，悄悄观察着新上任县长的鹅城一霸。

4、无论形象、情节、人物的特性，还是画面的想像力，莫不带着强烈夸张的卡通片风格。那种主题不离正邪相争的奇幻冒险故事，仿佛与日本“热血”系动画片出自一脉。